楊普義：歐楷結體賞析-環球新視野

• 2023-05-07 02:08:26 來源：書畫鑒賞典評收藏

所謂結體，就是按字的筆劃組合成一個整體的形式，也稱“結構”。由于漢字是由點畫連貫交結而成，因而在書寫時，點、劃得布置，要照顧到其間的疏密關系，在著墨處一定要審視到空白處，所以又稱為“布白”?！稓W陽結體三十六法》，相傳是唐代大書家歐陽詢所作；因文中有“高宗書法”和“東坡先生云”等語，所以后人肯定宅是宋元人所著。本文是以歐陽詢書體為準，從書法藝術的要求，來分析論述結體的規格形式，并舉類論證，列為三十六條。

1.排疊

靈

【資料圖】

書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，如“靈、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、“言”旁的宇，點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的“分間布白”，又說，“調勻點畫”，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的“堆垛”，也是此意。

2.避就

肌

使字體結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“肌”字的左為出鋒撇，右邊撇就要寫成回鋒撇，避免雷同，“府”宇的長撇已經向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避;“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如鉤，“鳩”字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下邊拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。

3.頂戴

弊

指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，要穩重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形?！栋嗽E》中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”，也是這個意思。

4.穿插

中

指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類?！栋嗽E》中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。

5.向背

改

殿

結字有相向與相背之分，各有體態姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根” 是一類。

6.偏側

分

結字端正者故然很多，但也有偏側、欹斜者，可以按照各個字勢結體不同，相應地分布設置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類?；旧隙苏杂衅珎鹊挠小昂?、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其余點畫輔以成勢，因此偏側的形態可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙?！栋嗽E》中說“勿令偏側”，亦是此意。

7.挑挖（diao）

咸

字體形態，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。

8.相讓

絕

結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好，“和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。

9.補空

我

指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。

10.覆蓋

宮

即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“宮、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。

11.貼零

文

即是粘貼零星點畫，用于收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類情形。

12.黏合

壯

有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。

13.捷速

石

就是快速用筆法，對于有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如“石、風、鳳”等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側背筆還需“意中如電”才能寫得好。

14.滿不要虛

固

對于包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置。

15.意連

之

結體當中，有些字的點畫，形態互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

16.覆冒

冠

類同覆蓋的結字法理，為一種注下之勢;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭，就是這樣。

17.垂曳

群

足

即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、列、卯、拜”之類，右曳而左側稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。

18.借換

往

是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕”字，就將“示”的右點作為“必”的左點，即為借用。又如“往”字右部，將豎直接代“點”，也是借換。再如“秋”字寫成了“火禾”， “鵝”字寫成了“鳥我”，皆為變化體態。而如此互借，相互調換，人們也稱作“東映西帶”。

19.增減

避

指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。因為筆畫少而增添上的，如“新”字為“立未斤”,“建”字中“聿”右下角多一點，或因筆畫多而減省的，如“曹”字兩豎變一豎，“美”字四橫少一橫。有的書家為使書寫形勢茂美，不論古代字體如何，也就獨出心裁的借換變動了。

20.應副

之

指有些左右合體字，在結構上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者，如“之、小、以、川”是一類，對點畫茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫，相應也相副。

21.撐拄

乎

凡是單體結構，并以最后一豎支撐的字，書寫時務求立得穩、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類。

22.朝揖

楹

凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯結，力求避免松懈離散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉”之類，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖。

23.救應

以

每當書寫作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經失勢，后筆就要即刻補救?！栋嗽E》中提出的“意在筆先，文向思后”，即含此意。

23.救應

兆

字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散(如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。

25.回抱

功

系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙?；乇蜃笳?，如“曷、丐、易、菊”之類，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是。

26.包裹

閉

系全包圍或半包圍的結字方法。例如“園、圃”打圈一類的，屬四圍全包裹?！吧?、向”是上包下， “幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱左包右，“旬、匈”乃右包左。

27.卻好

俯

指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規矩，避免失勢，使之恰到好處。

28.應接

炎

字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱”，兩旁二點相應，中間二點相接。

29.小成大 大成小

四

作書須一絲不茍，對于關系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤，“欠”字則為一拔，“戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關系到整篇的優劣。

30.小大成形

人

就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說; “大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余”;換句話說，若把大字寫得結密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。

31.小大大小

日

《書法》中說:“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！逼┤纭叭铡弊譃樾⌒偷?，難以與“國”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品?；蛘?“叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱”。

32.各自成形

觀

凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為準。

33.左小右大

于

字體結構，應當形體方正，重心平穩。這一節所說，乃是結字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人們寫字，正是易于左小右大，所以此節與下節講的均為字的病態。

34.左高右低

侈

字體結構的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長，正如《八訣》中所指“勿令左短右長”的病體。

35.褊狹

群

至

學歐陽詢書體，易于出現作字狹長，故此結字強調體態整齊，收斂緊密，倡導排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。

36.相管領

神

管領的基本含義，是上管下，前領后。為了彼此顧盼，達到不失位置，一字的結體規則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領的意義，還可以引申到全篇的章法布局，《書譜》中說“一點成一字之規，一字乃終篇之準”，即是這個道理)。

附：

歐楷臨帖“三要”與“三忌”：

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

歐體臨帖三要

一 要多臨習點畫少的字

從技法上說，書法有三大部分組成，即：點畫、結體和章法。

此三者不能截然分開，不刻意這一段時間單練習點畫，那一段時間單練習結體，必須結合起來。

然而，練習又不可沒有側重。 傳統的教學方法是先側重解決點畫，再結構，再章法，如今書法教學依然沿用這種方法。

而要有效地解決點畫問題，就要多練習點畫少的字，因為寫點畫少的字，必然使點畫加長加重，越是長和重的點畫，難度就越大，所以練習點畫少的字是解決點畫問題的最好方法。

二 要多臨常用字

今天的常用字，基本也是古代的常用字，例如：之、乎、者、也、日、月、天、地等等。

由于古代書家常寫這些字，對其賦予的法則也最多，因此初學者最易從中獲益，另外，寫好這些常用字，也更快地結合實用。

三 要對臨、背臨結合

經過反復對臨以后，覺得點畫與字形達到基本掌握時，則采用背臨的方法，即憑借記憶，追摹范字，然后與字帖對照，不似之處，再做對臨，如此無數反復，直到酷似為止。

歐體臨帖三忌

一 失真忌臨

一定要臨習清晰的字，古碑常因年代久遠而分化剝落，以及人為的破壞等緣故，造成某些字跡失真，會給初學者帶來一些誤解。

因此，要在初學階段集中精力臨習點畫清晰的字，待將來基礎深厚以后，再研究那些模糊甚至殘缺的字。

二 乖時忌臨

何謂乖時？就是違背現實美的一些字形。

雖然后人的楷書水平，未曾超越唐楷，但不等于說唐楷以后的楷書就沒有發展，歐陽詢的楷書點畫與結構，還在某種程度上有篆隸的痕跡，隨著書法的發展，后人的楷書逐步使之完全楷化，例如歐陽詢《九成宮》中的“五”字的結體，還屬于隸書的定法，又如《九成宮》中的“圖”字，四框平正，不夠生動，也屬隸書的遺形，尚未完全楷化，都是乖時的字例，不可刻意臨摹。

三 敗筆忌臨

何謂敗筆？有兩意：一篇字前邊神完氣足，至末尾已神困筆乏，字跡不佳，被稱作敗筆；通篇中有個別欠佳的字，也稱作敗筆。

這是任何優秀書家都不可避免的，歐陽詢當然也不例外。如《九成宮醴泉銘》中的 “針石屢加 ”的“屢”字，下身短而擠；“毀”字左右結構松散，都屬于欠佳之字。

歐陽詢，楷書四大家之一，有“唐人楷書第一”的美譽。他的楷書，最突出的特點是平正險絕，給人一種奔放生動的感覺。他的運筆技巧，是以方為主，略帶隸意，剛中帶柔。

歐陽詢是初唐著名書法家，也是書法理論家，有書法論著《八訣》、《傳授訣》和《用筆論》《三十六法》。他活到了84歲，是古代少有的高壽之人。他一生遭遇無數坎坷，均能夠化險為夷。特殊的人生經歷，給了他創作的靈感，以及對書法藝術的理解，所有的際遇都化在了書法之中，形成了既險絕冷峭，又平正嚴謹的特點。

在書法造詣上，他承繼的是王羲之、王獻之的精髓，兼取漢隸、北碑的特點，博采眾家之長，筆力險勁，結體堅實強固，用筆精到，法度森嚴，意態精密，獨具風格，世稱“歐體”。

《九成宮醴泉銘》，是歐陽詢的代表作，享有天下第一楷書、天下第一正書等美譽，被歷代書家奉為歐體的楷模，倍受人們喜愛。

歐陽詢的書法，既有漢隸的敦厚，也有二王的瀟灑，還有六朝碑書的古樸，是廣采各家之長，開創了一代風流。

他的書法特點，是嚴謹工整、平正峭勁。歐體的字形稍長，布白恰當，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，八面玲瓏，恰到好處。

在點畫配合和結構安排上，是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心卻沒有偏移的感覺。他的楷書多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》和《九成宮醴泉銘》等。

歐體用筆，以方為主，略帶隸意，平整穩健，剛勁有力。歐體強調指力，筆畫結實有力、輕重得體，長短適宜、骨氣內含，既不過分瘦勁，也不太過豐滿。

同時，還講究筆畫中段的力度和突出主筆的地位，一些橫畫看上去中段飽滿，有的字主筆都向外延伸，更顯中宮緊密。

尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄，猶如昂揚向上、不屈不息的生命。歐體在筆法，在具體的技巧上，有幾個方面：

1、以方為主、筆畫精細，方圓兼施、張弛有度，筆勢靈活生動，但動作幅度小。

2、藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。橫豎筆畫，多凌空取勢，以折鋒起筆。

3、點畫呼應，筆勢連貫，在統一中強調變化，不拘泥于藩籬。

4、鉤畫風格獨特，講究變化，豎鉤形小而豐滿，豎彎鉤如隸書，心鉤、波鉤卻如魏碑。

5、樹畫多與字心取相背之勢，與顏體的外拓剛好相反，給人中宮緊密的感覺。

6、捺畫落筆多變，捺腳駐筆成方，提筆出鋒，弧度較小。平捺多用藏鋒，斜捺多為露鋒。

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